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旧曲新唱婚姻不是童话

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    毛阿敏的歌喉是一流的。最近听她唱了一支歌,那熟悉的旋律,亲切的歌词,让我伫立在街边马路上,静静地回到了我的童年,那个中原上的一个简陋的幼儿园:“丢手绢,丢手绢,轻轻地放在小朋友的后面,大家不要告诉他,快点快点捉住他。”儿时熟稔的略带方言的童声与毛阿敏那忧虑的成熟的女声混合着,一起灌入我的耳中。

    女人的婚姻之运像什么?不就像这支歌中昭示的吗?婚姻生活就像这样的游戏,你不知道什么时候被什么人丢上一条霉运的小手绢,你不知道什么时候会不会被霉运捉住。你像周围的人们一样,跟随着生活的节拍拍打着双手,乐呵呵地笑着唱着,你以为你周围的人包括你的近邻你的朋友都是关心你爱护你的,可是,他们与众人一起拍着巴掌嘴里唱着:大家不要告诉她,快点快点捉住她。如果,你是一个悟性和警觉性、敏感性都极高的人,你会马上发觉你身后的“小手绢”并及时给处理掉。如果你一味地感觉良好,那么当你被“捉住”站在圈中央接受惩罚时,你会发现自己是多么地孤单,你会发现自己要面对的是一群人、一个社会,他们是一个整体,而你是被排斥在外的我知道一个女孩子,在她七、八岁时,她那对满族父母就开始将族上的规矩教诲她:立,要挺胸收腹;坐,要并腿盘脚;笑,不能露齿;吃饭,不能出声;睡觉,不能侧身(为了肩膀美)。其少许越格,立即招来母亲的呵斥:“站没站相,坐没坐相,将来谁娶你啊!”一日日,一年年,家里的人不断地强化着女孩儿要嫁人、女孩儿就是为了嫁人的概念。这个为嫁人时时刻刻准备着的女孩子,后来出落得亭亭玉立,她相貌一般,可那风度那气质都是被训练出来的,于是她有了“黑牡丹”的美称。她一度成为我的朋友,但我很快逃离了,原因很简单:她那种小鸟依人、藤萝缠树的软弱,常常使我变得如同林黛玉般多愁善感,变得遇事无主见。后来,她结婚了,再后来又听说丈夫遗弃了她。总之,她的婚姻生活极其不幸,她从一个男人身上流浪到另一个男人身上,最终有人看见她在广州做了应召女郎她的母亲在教诲她如何取悦、迎合男人的同时,唯独没有教给她自立、自强、自尊。

    没有一个人(包括母亲)在少女的婚前告诉她婚后等待她的是什么;也没有一个人告诉她,把自己的命运之缰交付给一个男人是如何危险的事情。相反的,周围的人,包括她至亲至爱的母亲,他们会极力怂恿着她赶快嫁人,并告诉她嫁人是一件非常光荣的事业。德国作家莱辛说:“女人,不能把自己的全部幸福依靠在男人身上。”而事实上,女孩子们从小就被迫接受“嫁男人找饭碗”的观念。在今后的岁月里,她时时刻刻准备着从她周围的男人们中选出一个或者被男人选中,好让自己的命运从父母手中交付给另一个新主人手中。而此时,她对男人的了解深度还不如她对菜市场小菜的价格。

    男人在本质上都是自私的。今天的男人,由于女人在职业上、经济上的相对独立,使得他们更多地考虑自己。很多在某些领域中颇具野心的男人更是如此。他们对未来的展望从来就没有把结婚列入首... -->>
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