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风时萧萧无风时也萧萧

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    接触施伟的诗歌是一个偶然的机会,诗者仿佛携着一颗未泯的童心徜徉在诗歌的海洋里,肆意欢笑,尽情嬉戏,双手握满七彩贝壳,顽皮地眨着眼,当笑声渐渐远去的时候,才惊喜于他随手散落在沙滩上一串串闪光的珍珠。让我们拣起其中的一粒细细揣摩,读一读这首花生。

    你俩在一个房子

    生活了许久

    许久。在里面

    偷偷地

    笑,偷偷地做梦

    这是施伟早期的作品,虽然不是那个阶段最出色的,我个人却很欣赏。诗者屏蔽一切世俗,只是用眼睛和心灵直面人生,任性抒发内心的感受,了了数语,读起来竟感觉十分亲切,它是独创的,有一种让人着迷的神秘感,好象一闭上眼,自己也回到遥远的过去,置身另一个世界,跟随诗境“偷偷地笑,偷偷地做梦”没有技巧,不堆砌,不做作,纯净水一般清澈可人,嗯,这就够了。诗歌的定义是什么我不想给它套上一些框框架架——所谓的风格和派系。我却深知,能打动人的诗歌就是好诗歌。

    知性,是施伟诗歌较为显著的特征,这或许受益于自小形成博览群书的底蕴。寂寞永远是诗者的代名词,在物欲横流的时代,文字的乌托邦究竟在那里,诗歌还能改变什么吗,空泛抑郁的灵魂该拿什么来填充潜心读书,在思考中行走,远离浮躁与聒噪。当他走出随性写作的阶段后,用一种前所未有的想象力,浪漫与知性并存的文字撞击封冻已久的国学古典文化的冰山。那是诗者创作的一个高峰期,诗歌重暗示而轻明喻,讲究技巧,有着大块的留白,波涛暗涌,空灵蕴藉,如中国传统画中的写意,而隐含本体独有的灵魂探索、神秘品质。施伟对古典名著中人物的抽象化能力令人折服,叙述看似不动声色,却每一个字和词都充满了紧绷的力量,那力量引领读者绕过传统印象,走到历史人物的背面,用新时期的度量衡,重新测算他们内心世界的同时,也读出诗者借古人酒杯化胸中垒块的夙愿。他笔下的刘备是用友情来度量的——“lb.手无寸铁家徒四壁,就靠一帮好兄弟大丈夫志在四方我们捻土为香,义结金兰或者各奔东西,或者骑马深入中原腹地割了仇人颈上首级,取得黄金一人一半。先干了这一杯,再换大杯。”在直呼过瘾后才深切领略到正是其中繁茂的意象、富有张力的语言、象征、隐喻、通感等诗歌手法的运用游刃有余,才无形中增加了诗歌的魅力,阅读时无时无刻不为触摸着诗歌丰润的质感而砰然心动。又如他写真情三国中另一枭雄:

    魏.曹操

    ——爱情

    如许辽阔的一个疆场

    足够我一生,驰骋。以火焰的手指

    向大地索取春天。伤口走过昨天

    你是御花园,圆洁的一轮明月。

    横陈在胸前,有诗篇成百成千

    其中,多数是非金属的杀戈

    让桃花开遍山岗,走来一群青涩的风

    饮尽你温婉的眼神,我就此醉了。

    cc的刀,锋芒毕露,爱好唱歌

    江湖处处危机,人生无限分合

    ——我只想获取我应有的

    那片天空,好让爱的翅膀飞翔。

    偌大一场旷古难逢的三国纷争,只一个“情”字便化去了,化在诗者的酒杯里,化作一江春水——不要再说什么煮酒论英雄煮干长江,煮枯黄河,煮不尽我的愁

    应该是2005年的秋天,愁不愁,离人心上秋。又是一个满地黄花的季节,诗者之前喷薄的创作灵感似乎嘎然而止,悸动的思绪随落叶一片片沉静下来。这个时期施伟的诗歌也逐渐降温,由繁复趋于简洁,由激动趋于静观,秋愁加之言说的困顿和无力感困扰着他,更深层次的思索占据了诗者的创作空间,步履放缓。诗歌中少了一些指点江山的激昂,多了一片静默的思考。绚丽至极归于平淡,开始尝试着优雅的,气定神闲的炼金术式写作。

    秋天,我在街上

    秋天,我在街上

    穿越沿海城市微凉的午后

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