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中国导演没文化

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    为什么说中国导演没文化?因为中国导演只会作秀,不会挖掘本土文化根源。中国导演忘记了祖宗的文化是培养自己的精神基础,忘记了本土文化是自己成长的乳汁,实际是忘记中国文化的本源,是对中国文化的背叛,也是中国导演没文化的劣根表现。他们忘记了“越是民族的,越是世界的”文化实际。

    中国导演就是没文化?似乎以偏概全有些武断,大家仔细分析就应该能分析到,看出没文化的实质在哪里。中国导演只是盲目的追求大制作,大投入,以为这样就与世界同步了,实际是走上了文化的歧路。夜宴、满城尽带黄金甲落选奥斯卡是必然的。我们通过分析我们会知道这是必然的,因为只有人性的具有故事情节的影片才能获得奥斯卡大奖。我们的夜宴、满城尽带黄金甲我们看到什么?除了不真实的夸大的场面和色彩,我们看到人性了吗?我们除了看乳房和大腿我们还看见了什么?我们走出影院后,脑袋里的记忆是什么?不还是除了乳房就是大腿?我们受到什么样的情感冲击和震撼了?艺术的震撼力没有,拿什么去感动心灵,一部不能感动和震撼心灵的电影只能说是声像图的垃圾,我们还能给它什么定义?笔者不是说它落选奥斯卡了就是垃圾,是因为它的确没有任何艺术价值可以言说。假如说它很艺术,它很有震撼力,它落选了,我们会遗憾。这样的所谓的“艺术”落选是值得我们庆贺的。因为,它敲响了中国导演的丧钟。它的警示作用是无可限量的,是不可以评估的。如果这样的影片能够获奖,是对奥斯卡的亵渎,是对艺术的玷污。因为,虽说奥斯卡每部电影不一定都优秀,最起码每部奥斯卡的电影是有故事情节的,给人多少震撼力量的。

    大制作,大投入,大支出,大明星,大阵容不一定是走向奥斯卡的唯一之路。奥斯卡是授予那些优秀电影的,优秀电影是有艺术共性的,那就是感人至深的情节,真实的人性,真实的文化。

    张艺谋为满城尽带黄金甲可谓煞费苦心,可是他所有的努力都不如红高粱。红高粱表现的是我们民族的精神,是潜在的中华民族文化内涵。红高粱成为经典,满城尽带黄金甲刚诞生就夭折说明很多问题。

    我们历朝历代就没有过如此富裕的社会,有过威武宏阔的磅礴的阵势和帝王气派,绝对没有遍地乳房和大腿,绝对没有都穿着黄金战服的士兵和帝王。一个真实要了满城尽带黄金甲的命。

    历史不可以重新过,但是可以临摹和艺术升华。升华要有尺度。

    电影不是木偶戏,更不是模仿作秀。电影也是需要个性的。我们的导演擅长忘记本土文化,更善于“移植”西方文化,甚至不要脸地效仿和照抄西方。其实,我们在欣赏人家作品的时候,我们就应该有个反思,我们在人家电影里看到的是什么?不就是人家的文化内涵吗?不就是人家把人性表现的淋漓尽致吗?我们才产生共鸣吗?

    外国人看见我们的蹩脚的模仿,早把大牙笑掉了,哪里还顾及给你一票?外国希望看见的是你中国文化和思想到底是什么,他们才想去了解,去感受。目的是想知道中国到底有多么深沉的文化内涵和民族精神。

    我们的民族文化是有着悠久的历史的,是丰厚的,是醇香的,是具有独一无二的美学内涵的。没有文化的积淀势必挖掘不到宝藏的。

    我们的导演思想是麻木的,心灵是空虚的,灵魂是飘移的,他能有什么更好的作为。假如有个导演拍摄出来的电影能让全国观众震撼,他一定能拿到奥斯卡,因为奥斯卡不相信玄幻的刻意雕琢的情感和故事。何况我们的电影连起码的故事情节都没有,你拿什么去感动和震撼人心?自己都感动不了,你还感动谁?

    自我陶醉自我欣赏不代表观众心态,自己变态的艺术观是强加不了观众的。我们的导演优秀就在于精神的自慰,不懂得什么叫艺术的感召力,他只认为自己陶醉了,观众就该陶醉和买单了,实际是背弃了艺术的根本。

    任何艺术都是需要文化的底蕴的。笔者开始怀疑张艺谋能否导演好奥运会的宣传片,因为他只知道镜头的表面形式,不知道镜头语言的实质。
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