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父子从暴戾到忏悔的亲情

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    父子,是一部描写家庭亲情的电影。它朴实无华,却又闪烁泪光;它爱恨糅合,却又沉重心酸;它娓娓道来,却又耐人寻味。

    影片中,一对相爱却不懂得相处的夫妻阿胜和阿莲,勉为其难地同住一屋,只因儿子阿宝卡在中间,如履薄冰地维系着一触即发的“家变”后来,阿莲离家出走,嫁给了有钱人;由于种种窘迫,阿胜带着阿宝逃难去了,蛰居于一旅店。阿胜的懒惰和逃避,让这父子俩陷入了生活的一文不名,引发了父亲一次又一次地怂恿、操控儿子去借钱、偷钱,最后导致了儿子被抓,自己却落荒而逃;最后,儿子被送入了看守所,父亲麻木地走向清澈的湖潭里

    善于处理爱情、亲情冲突的导演谭家明,挑战另类角色、逐渐走向成熟的艺人郭富城,演戏扣人心弦的杨采妮,恰到好处、初露头角的吴景滔水到渠成般地将父子完美演绎,却让观众尤其是我从心酸到心疼、从有哭的冲动到欲哭无泪,一股煽情却又真实的情感久久萦绕于我的心房,让我搐动,更让我思考。

    家庭的破裂,婚姻的颠覆,夫妻之间似乎都是受害者,可真正遭受到最大伤害的是孩子。阿莲能意识到,甚至能感同身受,但她依旧狠下心来,抛弃阿宝,改嫁他人,追求那份渴望而又自私的幸福;从一出场,就不难看出阿胜是个暴戾、粗俗的“恶棍”他心里有爱,爱阿莲、爱阿宝,但他的爱是干枯的、生硬的,没有一点温情的水分、柔性,他的爱很狭隘,更难以充分地表达出来。

    面对若有若无的爱,阿宝像影片中最初出现的风车一样,孤独地旋转着、彷徨地生活着。被“无爱婚姻”逼得走投无路时,阿莲选择了逃离,选择了一刀两断;面对婚姻的变故、高利贷的穷追猛打,阿胜一样选择了逃之夭夭,带着阿宝藏匿于旅店,最后他竟萌发并实施了抛弃阿宝,孑然一身逃亡去。面对重重噩运,大人有选择逃匿的权利和能力,可小孩呢?小孩如同待宰的羔羊,生存都成了危机,遑论幸福?!小孩仿佛一叶纸鸢,控制不了风,更握不到线,生命的陨落无法预见。

    旅店中,阿胜碰到“同是天涯沦落人”的妓女,不久一拍即合,成了姘头;本已可怜的阿宝,此时更显得举目无亲、无助沮丧,于是他几经折腾找到了阿莲,可看到妈妈的新婚和获知妈妈的怀孕,弱小而懵懂的他隐隐意识到自己唯一的亲人是阿胜,所以他必须折回去找父亲。回到旅店,暴戾的阿胜劈头盖脸就给了阿宝一巴掌,原始而纯朴的亲情再次被扭曲,渴望而陌生的亲情再次在阿宝心里支离破碎;母爱刚刚丧失,父爱分崩离析,可怜的阿宝何以安抚弱小的心灵,又何以疏理复杂的亲情?!

    生活的拮据,没什么是非观、荣辱观的阿宝,在其同学家顺手牵羊地拿走了一珍贵手表;对之,阿胜并没有严厉地斥责他、教育他,反而在最艰苦关头,阿胜将手表抵还了房租,一旁的阿宝莫名其妙,更是无可奈何。但这事,却在阿宝心中深深地烙下了印;十多年后,长大成人的他赎回了手表,将其完璧归赵。

    更甚的是,手表的甜头,竟恶化了阿胜的不劳而获之心,一而再、再而三地鼓捣、强迫小小年纪的阿宝去借钱、偷钱。不甚明白危险的阿宝,却深深地感受到害怕,但迫于父亲无知而蛮横的软硬兼施和淫威胁迫,阿宝一次又一次铤而走险;父亲的暴戾、亲情的模糊,再一次横在阿宝的心坎上。事发东窗时,阿宝遭受失主的毒打,为人之父的阿胜不但逡巡不前、眼睁睁看着,当出现了警察,他更是仓皇而逃。镜头切入看守所时,愧疚的阿胜拿捏地向儿子赔不是,阿宝流着泪歇斯底里地嚷着“为什么要让我去偷”末了阿宝一个扑身,咬上了父亲的耳朵,血流不止此时,父亲尽管很是疼痛,但忏悔之情无不在脸上流露出来;短短一场戏,一下子就将父亲的暴戾转换为忏悔,为霸道的过错而忏悔,为沦丧的亲情而忏悔!

    原始而苦涩的亲情,在阿胜走向湖潭而结束,在阿莲怀抱新生而复发,在阿宝健康成长而延续;可惜的是,父子与生俱来的宿命,却在隔岸父亲的那个背影而捉摸不定,不了了之。
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