写作技巧与心得117条

真实感。情节淡化会缺少****。强化会增加戏剧性。淡化回归自然本色。

    83:小说结构也可分为。a，情节结构。b，结构。c，心理结构。d，蒙太奇结构。e，板块式。

    84:创造人物的三种方法。a，真人。b，修改，合体。c，臆想。

    85:写作，有时候是艺术，有时候是技术。

    86:叙述的几种技法。a，横切悬念，倒叙事件。b，意料之外，情理之中。c，淡化情节，形散神聚。d，一箭双雕，一点两面。e，偶然中必然，必然中偶然。f，银丝串珠，数点一线。g，明线暗线——双环连套。h，欲扬先抑和欲抑先扬。i，盆中藏月，以小见大。j，余音绕梁，三日不绝。

    87:人物的对话在艺术性跟真实性之间要做权衡。

    88:学会感受身边的一切。例如，几顿不吃饭，了解饥饿的感觉。

    89:思维能力包括。a逻辑b形象c灵感

    90:作者水平高低的原因有。a，爱好与勤奋b，生活与教育c，调节与治疗。

    91:调节与治疗的含义是。凡是写作所必需的良好心理，如感知的鲜明性、记忆的牢固性、思维的敏捷性、想象的活跃性、言语的新颖性，以及坚强的意志、超人的胆识、进取的精神、热烈的追求、思索的习惯等等。

    92:调节与治疗的方法是。一、自由联想法。（靠联想找出自己的不良写作心理）二、自觉分析法。（分析自己的写作不良心理）三、强制医疗法。（强行锻炼写作的良好心理）

    93:索然无味是得不到回报的。吸引读者的九种办法。a、引人注目、引起联想（在好的意义上说）和富于刺激性的标题b、在故事情境或主要人物身上安排某种独特的东西c、故事情境（要去完成或决定的事）d、这种情境或与之相关的事物的重要性，并将这种重要性通过一个或几个场面表现出来；e、用独创思想或阐释使表面平淡无奇的事情变得非同一般；f、对立事物之间的对比或并列；g、提出关于困难、冲突或灾难的悬念，使读者的兴趣从小说开端进到主体部分。h、有种冲突或是敌对力量之间的斗争。i、象征性的行动。

    94:情节间离。a，间断。（忽然中止，跑去叙述其他剧情。）b，分切。（将情节分切成若干份，分头叙述。）

    95:悬念1人物命运中潜伏着危机;2生与死、成功与失败均有可能出现，存在两种命运、两种结局；3发生势均力敌而又必须有结果的冲突；4剧中主要人物的性格、行动能引起观众在感情上的爱憎；5观众对未来事态发展的趋势清楚。合乎逻辑的剧情发展和对人物的强烈爱憎，是构成悬念的两个重要元素。

    96:时间就是节奏感和文字张力，空间就是场景运用。

    97:小说的叙述顺序分为。时间顺序。空间顺序。逻辑顺序。

    98:悬念设置的两种方法。a，让人物得知一件秘密，而把读者蒙在鼓里。b，让读者知道秘密，而人物却茫然不解。

    99:体现人物个性的方法有。a，语言。b，行为。c，思想。

    100:细节描写的要点。a、作品的真实感，需要足够的细节描写来支撑。b、因此，落笔之前，要在脑中构筑足够的场景细节。c、构筑的时候，要有颜色、气味、声音、触觉等等，从眼耳鼻舌身五方面去体验它。

    101:叙述语言风格分为。a，语言。（抒情）b，笔者语言（跳脱）。c诗意语言（典雅）d，剧场语言。（简洁）e生活语言（亲切）f原生态（梦幻）

    102:精神，决定人物；人物，决定情节；而环境，为了情节真实，而服务。

    103:第一:故事的惊奇，不如人与事的亲切；第二:故事的出奇，不如有深长的意味。

    104:人物面临的难题越大，读者越关心。

    105:用定时炸弹，把时间定在最后一页上爆炸。

    106:生活是小说的基础，想象力是小说的根本。

    107:出奇制胜。

    108:记下自己的成绩，以此来增加信心。

    109:创造性就是善于把根本没关系不可能的事联系在一起。揭示二者之间相关关系的意味，造成一种相关的联想。时空交错。真幻交混，产生一种似真似幻，既荒诞又神秘的办法。是结构对位。一种人物关系的写法。要打破过去惯常的逻辑关系，无论想什么都要善从正常的东西里看出反常的东西，从反常的东西里看出正常的东西。

    110:笔名、书名要易记。

    111:对于错误较大的作品，修改不如重写。

    112:灵感分为。一为场面，二为认识，三为细节，四为人物，五为情绪，六为情节，七为题材，八为情境，九为心理。

    113:故事的来源。1、来自历史。2、来自现实生活。3、来自作者的遐思想象。4、来自作者对社会人生的理性思考。5、来自超现实的幻觉、梦幻。6、重写经典。

    114:一、天下的故事无穷无尽，对于一个写作者而言，只有那些能够进入创作行为的故事才是有意义的。而那些能够进入创作行为的故事至少应该是“有意思”的。“意思”更多的时候指向的是思想性。

    二、一个故事所蕴含的思想并不是唯一的，也不是固定不变的。时代的不同，讲述者的不同，甚至受众（读者）的不同，都会使同样的故事产生不同的思想、意义。这正是一个作家大有可为的所在。

    115:冷却以后再修改。

    116:举一反三，触类旁通。

    117:多角度思考问题。

    用了三天时间看了几十篇写作指南，真是受益良多。在此，对那些把自己的写作技巧跟心得归纳出来的作者表示感谢。我刚开始看这些指南的时候，脑子浑浑噩噩的，对于写作技巧上并没有进步。后来就把看到的指南中，表达的中心与实质记录下来，感觉就好多了。看来想当作家，记笔记是必不可少的。但我要申明一点，写作是没有规矩可言的，任何的写作技巧都只能说是建议，至于什么禁忌之类的，完全可以打破。举例，小说应该有标点符号是小学生都知道的吧？几乎是铁律吧？可是外国有一篇著名的意识流小说其中有一段没有标点符号。为的就是表现出人类意识的漂浮不定。由此可见，小说是没有铁律存在的。所以上面的技巧都可以无视。

    其实大家可以多写一点关于“专类”小说方面的指南。例如论坛里的那篇黑化，还有萌的定义。还有科幻小说家应该从那些方面着手推测未来的科技。恐怖小说应该怎样烘托恐怖气氛。历史小说如何写出厚重感。至于那些别人反复重申多遍的技巧就不要写了。（我看到后十几篇指南的时候，内容很多都是重复的，光是开头不要丢设定这一点就被6人提到过）

    不知道大家在思考写作技巧的时候有没有注意到这四方面:1思维逻辑2记忆方法3速读方法4心理学

    1思维逻辑。这对于任何作者都必不可少，特别是推理小说家。

    2记忆方法。假如你能过目不忘，然后看几部世界名著，你再写小说的时候将是何等的水准啊。

    3速读方法。一目十行，看资料的时候就能用到这个本领了。

    4心理学。小说离不开人，人离不开想法。越是懂得人类心理的作者，刻画人物越透彻。

    希望这些能帮到一些人。